miércoles, 22 de octubre de 2014

ABRILLANTO SUELO 2014




jueves, 7 de agosto de 2014

Un trozo de piedra puede estar perforado y no debilitarse: si el agujero tiene el tamaño, la forma y la situación adecuados. Por ejemplo, el principo del arco no pone en peligro su firmeza.
El primer agujero que hacemos en un pedazo de piedra es una revelación.
El agujero conecta un lado con el otro y asi esa forma se convierte inmediatamente en un volumen tridimensional.
Un agujero puede tener más significado formal que una masa sólida.
Eculpir con aire es posible, cuando la pierda contiene sólo el agujero, que es la forma buscada y planteada.
El misterio del agujero: la enigmática fascinación de las cuevas en las laderas y los alcantilados.
Para cada idea existe un tamaño adecuado.
Algunos pedazos de buena piedra han permanecido en mi estudio durante mucho tiempo, porque aunque tenía ideas que se adecuaban perfectamente  sus proporciones y al material, su tamaño era inadecuado

Ser escultor, Henry moore

lunes, 16 de junio de 2014

Robert Ryman

Desmesurado plantaros todo este texto, pero el primer contacto que tuve con la pintura de R.Ryman fue en Madrid en el Thyssen, Hace un año, Iba con Palma.
Al pasar delante de uno de sus cuadros, me detuve, ya que me llamó la atención el uso de su nombre, en el cual toda la superficie estaba cubierta de blanco y al llegar a ella (también escrita en blanco), se detuvo.
Sin apenas más información acerca del pintor seguí pintando.
Utilice este recurso en las siguientes pinturas, sin conocer bien la intención de Robert.
Un año después, en una visita a Palma en Barcelona, entre en un librería y me encontré con un libro del pintor. Por su precio lo compré.
Estando la semana viajando, he ido aprovechando ratos y trayectos para ir leyendo.
Son muchas las sorpresas que estoy encontrando en el libro, aspectos que pensé irrelevantes, por ser mis propias observaciones. Me doy cuenta que siendo ajeno al autor, comprendí muchas cosas con tan solo verlo.
También la importancia de haber pintado durante este tiempo.
¨El empleo de letras y números en Ryman sirve a una finalidad compositiva muy semejante. Según él, esos ornamentos gráficos de su vocabulario por lo demás desnudo se justificaban porque la inclusión de la firma del artista y la fecha de terminación de la obra son tradicionales en la pintura.
La firma de Ryman se integra totalmente en la estructura de sus composiciones. De ese modo el pintor neutraliza su valor de signo, en beneficio de la variedad lineal que le brinda y las repercusiones que su colocación puede tener sobre otros aspectos d ela obra.
El tamaño de las letras empleadas varía espectacularmente. Ora diminutas, ora delgadísimas pero ampliadas mucho más allá de las proporciones de la escritura normal, son motivos de dibujo. La repetición hace aún más abstractas estas inscripciones. Cuando la inscripción dibujada copia, o es copiada por la repetición de otros elementos, el resultado es como una figura musical lanzada y recogida entre un grupo de varios instrumentos. Números y letras puntean así el espacio, marcan ritmos visuales respondiéndose unos a otros. La casualidad ha ayudado. Las fechas 1961 y 1991, por ejemplo, han dado ocasión a la reiteración simétrica y especular de unos, seises y nueves. A la vez, el nombre y el apellido del artista comienzan ambos por erre, y el duplicar la inicial, RR condujo pronto a tripicarla, y luego a doblar y triplicar la ene final del apellido, formando así bloques comprimidos de letras como RYMANNN, que tartamudean a través de la obra por su borde. O el artista puede firmar RYMAN dos veces en el ángulo inferior derecho del cuadrado, como en un Sin título de 1961, alinear en vertical una docena de pinceladas cortas como de tiza, y debajo inscribir su nombre repetido en tres pisos como si ese delicado floreo fuera el capitel corintio de una columna invertida, mientras que sin él las rechonchas barras parecerían un prototipo pictórico de las escultóricas repisas de pared de Donald Judd. O puede simplemente fundir fecha y nombre en una sola unidad y desplegarla como el bajorrelieve de un entablamento, o, adelgazando el gesto y acentuando las arcadas de enes, emes y erres, transformarla en una arquería calada.
Tales analogías arquitectónicas son, desde luego, lo más alejado del pensamiento de Ryman. Estructurales más que ornamentales, esos textos, como sus homólogos en forma de barras y bloques, son puntos de referencia dentro del campo de la pintura, que en un caso ciñen el perímetro y en otros apuntan hacia arriba o hacia dentro desde su margen¨.

domingo, 15 de junio de 2014

ROBERT RYMAN

¨En el otoño de 1986 hice mi primera exposición en la galería de Konrad fischer en Düsseldorf. Estaba formada por seis pinturas sobre paneles de papel, de nueve paneles cada pintura. Los paneles se embalaron y se enviaron a Düsseldorf. En los trámites de aduana ( para evitar los derechos que hay que pagar por el Arte que entra en el país ),Konrad los había declarado no como cuadros sino como ¨papel¨. Pero el funcionario de la aduana dijo: ¡Oiga! Es papel caro (hecho a mano), así que tiene usted que pagar tal cantidad. Sí, es papel caro, dijo Konrad, ¨pero está usado¨.
El funcionario de la aduana reconoció que estaba usado. Desde entonces vengo pensando la posibilidad de definir los cuadros como ¨Pintura usada¨.

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viernes, 2 de mayo de 2014









En mis últimos viajes a Madrid he visto que varios escritores de mi entorno estaban usando tizas. La documentación que ofrecen estás imágenes junto con el papelito escaneado ahora en casa son el resultado de pasar unas horas sentados en el suelo.

Al sentarnos Sue saco de su bolsillo los bultos que al sentarse molestan. Entre ellos una bolsa transparente llena de tizas de color.
Empezamos a garabatear el suelo, nuestros nombres también los escribimos y al final todo el mundo terminó usandolas.
A la derecha de la imágen aparecen unas serpientes, unas hechas por mi, que al representarlas sufrían varias deformaciones por lo que sugería que habría algo en su interior.
De pronto se me ocurrío un juego de adivinanza, ¿ qué había comido la serpiente ? le pregunté Tati, pero terminamos respondiendo los dos en busca de una respuesta divertida. Luego ella dibujó alguna serpiente más.

Al día siguiente sentados en un bar y esperando la cena, sin ya acordarme de lo anterior, Tatiana me entregó un papelito con una serpiente dibujada en una de las caras. ¿Qué ha comido la serpiente?
Me hizo mucho ilusión verlo.
Luego le pedí que escribiera en la parte posterior.
Baobab Madrid
CACU 26-04-2014



IMAGENES:
Nikon W35.
Madrid.
Palma LLopis

martes, 29 de abril de 2014

¨y los muros al volverse blandos te nublan la razón¨

Resituación; Adolfo suicide: Nacho Vegas

lunes, 28 de abril de 2014

PAN / KNUT HAMSUN

¨¡Ah, si usted hubiese traído su uniforme señor teniente, cuánto camino a su favor!¨
pag 219.

¨Perdóneme que no le acompañe, Cuando me deja solo me pongo a reflexionar mucho tiempo, y después tomo papel y escribo una carta solicitando que me envíen mi uniforme lo antes posible¨.
pag 228.

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